第二天一早，李浔便去了岛北的礁石区。

此时晨雾没有散尽，海面上还笼着一层薄薄的白气。

海池里的水清凌凌的，几十条蓝品灵鱼在里面悠闲地游来游去。

李浔蹲在池边，目光在鱼群里扫了一圈。

蓝鳍灵鱼、碧鳞鲳鱼、青鳞小鲳……

三四十条蓝品挤在一个五丈见方的海池里，虽然算不上拥挤，但要想让它们大量繁衍，这点空间远远不够。

还是得尽快扩大海池。

李浔站起身，目光越过海池，落在北面那片乱石滩上。

那里地势低洼，涨潮时海水会漫涌上来，退潮后又会留下一片浅水区。

若能将那里改造成海池，面积则至少扩大三倍，养上千条灵鱼不成问题。

工程量不小，但也不是不能干。

等瓦罐陶俑做出来，搬石挖沙归它们，自己负责布阵引水，两三个陶俑一起干，十天半个月总能搞定。

盘算停当，李浔便往山上走去。

山顶之处设有一凉亭，中心立有一张石台，海风吹拂很是惬意。

李浔坐于台前石凳，略一挥手，便在台面上唤出几样东西。

黏土、细沙、灵泉、几块灵石，还有那卷从内岛坊市淘来的陶俑诀法。

此时晨光从东边照过来，正好落在摊开的书卷之上。

“此术成者五不成一，馀皆瓦砾，慎之慎之。”

他盯着那行字看了两息，嗤笑一声。

两成的概率也还可以。

还记得自己曾经抽卡时，也差不多回回大保底！

李浔略一吐槽，便回看书籍上的制作步骤。

其步骤分大体三步，分别为【制坯】、【烧制】、【赋灵】。

制坯讲究比例，黏土与细沙七三为佳，加水揉至“灵光内蕴，触手生温”。

烧制宜文火慢煨、武火急攻，使陶俑“外刚内柔，如石如骨”。

赋灵则需在陶俑身上刻下灵纹阵图，赋予灵晶，以灵力灌注，做“开窍启智，作通人言语之用”。

每一步都有门道，尤其是赋灵阶段，若灵纹画错一笔则前功尽弃，灵力灌注稍欠，陶俑便是废土一堆。

……

李浔将步骤反复研读，确认心中无误，才开始动手。

他先灵力覆手，避免直接接触，污染质地；而后又将黏土、细沙和灵泉混于一起，运力开揉。

泥团在掌心里翻滚挤压，将近用了一盏茶的功夫，才终于将其揉成一个坚韧的泥团雏形。

说来也怪，那泥团竟揉到后来微微发烫，有种说不清道不明的躁动。

李浔想了想，估计是灵气与土质分散结合，发生反应，产生点热量也再正常不过。

想通此处，他便继续接下来的步骤，用灵力将泥胎压扁，开始捏造人形。

头、脖子、肩膀、手臂、躯干、腿……

因为是第一次捏制陶俑，他的速度很慢，每一个关节都反复调整，确保比例协调。

约莫小半个时辰，一个巴掌大小的陶俑终于成型。

盘腿坐着，双手放在膝盖上，脖子以上是个瓦罐的模样。

李浔端详一番，觉得还算满意。

果然当年的那些手办没有白买，如今操作起来倒是有了用武之地。

既然雏形完成，那接下来的工序就是烧制。

李浔没有专门的窑，但书籍曾说炼丹的丹炉可做平替而用。

本着试验品能省则省的原则，李浔便把丹炉取来，把陶俑放置其中，盖上炉盖，催动火球术点燃锻造。

李浔操纵火力，先是文火半个时辰，让陶俑慢慢脱水、定型。

炉膛里红光摇曳，接下来便是武火一盏茶的功夫！

随着火力的加大，炉内的温度骤然上升。

待炉盖被热气顶得微微跳动，李浔便一道灵力缓缓打入，防止温度泄露。

最后步骤是文火固表，慢慢降温，避免陶俑的身体出现开裂的问题。

这道工序持续了一个时辰。

待丹炉打开，里面虽然依旧热量逼人，但取出一看，陶俑却完好地出现在炉里。

成功了！

李浔心中一喜，把陶俑拿出，放在石台上晾凉。

等其彻底冷却，他便从储物袋里摸出刻刀，开始刻画灵纹。

这是最难的一个步骤。

其为泥胎土质，灵墨无法附着，便只能用最原始的刀刻之法。

这陶土的纹路要求连贯清淅，力道稍重则崩，稍轻则断。

李浔深吸一口气，握紧刻刀，以“稳”字为先，先从陶俑头顶开始。

这陶俑需要跟人一样工作行走，所以其灵纹脉络也和人相差不多。

待李浔刻好头顶罐身，便继续沿着脊椎一路向下，分叉到四肢，最后汇聚到丹田。

一刻钟后，李浔的最后一刀终于落下。

他直起腰身，将陶俑放在手中检查一遍，确保灵纹没有遗漏。

待检查完毕，便只剩下最后一个步骤——赋灵。

随后一股灵力缓缓从